a| lat

4| aut a| Liège, Jacques de 9| 21187

a| Jacobi Leodiensis: speculum musicae VII (liber septimus)

b| American Institute of Musicology c| 1973

a| 112 pages

a| Corpus scriptorum de musica v| 3

a| Jacobus, Jacobi Leodiensis1260-1340Originaire de Liège (?), il étudie à la Sorbonn, à la fin du XIIIe Siècle. Son Speculum musicae est rédigé après 1330, à Liège et à ParisÉcrits relatifs à la musiqueSpeculum musicae(miroir de la musique, 7 livres et 521 chapitres, 1330-1340 ; jusqu'en 1920 attribué à Jean de Muris)Commentaires et citationsCompilation d'après Boèce (Platon, Aristote, Aristoxène, Ptolémée), Saint Augustin, Hugues de Saint Victor, Al-Farabi, Averroès, Guy d'Arezzo, Hermann Contractus, Francon, Pierre de la Croix (Petrus de Cruce), Johannes Afflighemensis et son école. Un des plus longs traités de musique du Moyen-Âge. D'un esprit conservateur, il est en opposé à l'Ars Nova. Il pense qu'à la fin du XIIIe siècle, les compositeurs étaient maîtres de tous les genres de composition. Ce traité fut longtemps attribué à Johannes de Muris.Ténor et déchantLe ténor n'est pas tiré du déchant, c'est le contraire. Mais un déchant peut être assimilé à un ténor, en s'harmonisant avec lui, alors une telle composition s'appelle un dé-chant. Quand on ne fait qu'un déchant, on ne doit employer que des consonances parfaites, mais quand on en fait plusieurs, on peut employer les diverses espèces de consonances, c'est à dire les parfaites, les moyennes, et imparfaites.L'organumL'organum est le plus ancien type de composition harmonique mesuré. Speculum musicae (Livre VII Chapitre 3)Le triplumLe triplum (Troisième voix) doit concorder aussi bien avec la deuxième partie qu'avec le ténor (Livre VII Chapitre 3)Sur le rythmeJacques de Liège préfère les modes rythmiques tels que les définit Francon de Cologne à ceux de son temps (Ars Nova), où la brève a remplacé la longue (Livre VII, chapitre 7). Il définit 3 mouvements: Le lent, le modéré et le vif (VII, chapitre 17). Il a lui même entendu à Paris un triplum de la composition de Francon où sont employées plus de trois semi brèves pour une brève. Les musiciens anciens (antiques) plaçaient quelquefois plus de trois semi-brèves pour une brève. C'est Pierre de la Croix, auteur de belles compositions qui a commencé à mettre 4 semi-brèves pour une brève, puis 6, 7 et 9 (Livre VII, chapitre 17)

4| edt a| Bragard, Roger 9| 18140

c| BOO

a| boek

b| ORPH c| ORPH j| ORPH.TRE LIEG

c| 16309 d| 16309

a| Music theory 1| http://www.wikidata.org/entity/Q193544 9| 2662