À travers chants : études musicales, adorations, boutades et critiques
- Type:
- boek
- Titel:
- À travers chants : études musicales, adorations, boutades et critiques
- Andere titel:
- A travers chant
- Jaar:
- 1862
- URL:
- https://gallica.bnf.fr/view3if/ga/ark:/12148/bpt6k103069g IIIF
- Onderwerp:
- Alcestis
Orpheus
Lully, Jean-Baptiste
Handel, George Frideric
Gluck, Christoph Willibald
Mozart, Wolfgang Amadeus
Guglielmi, Pietro
Schweitzer, Anton
Beethoven, Ludwig van
Weber, Carl Maria von
Delsarte, François
Ortigue, Joseph d'
Wagner, Richard
19th Century (1801-1900)
Music criticism
Musical analysis
Opera
Singer
Tuning
Church music
String instrument
Performing pitch
France
China - Taal:
- Frans
- Uitgever:
- Paris Calmann-Lévy 1862
- Plaatsnummer:
- ORPH.KTS1 H.10.019 (Orpheus Instituut)
- Paginering:
- 352 pages
- Editie:
- 1st ed.
- Samenvatting:
- Berlioz compile en 1862 les articles écrits tout au long de sa carrière pour un derrière ouvrage, A travers chants, avec en sous-titre en forme de programme « études musicales, adorations, boutades et critiques« . Après les jubilatoires Soirées de lorchestre (éditions Symétrie) parues dix ans plus tôt en 1852 et les fantaisistes Grotesques de la musique (1859), Berlioz sattache dabord avec cet ouvrage à rendre hommage aux maîtres qui lont constitué en tant que compositeur, Beethoven surtout, mais aussi Gluck et Weber, et à réaffirmer ses conceptions théoriques, notamment face à Wagner., Musique -- Étude critique des symphonies de Beethoven -- Quelques mots sur les trios et les sonates de Beethoven -- Fidelio, opéra en trois actes de Beethoven -- Sa représentation au Théâtre Lyrique -- Beethoven dans l'anneau de Saturne -- Les médiums -- Les appointements des chanteurs -- Sur l'état actuel de l'art du chant dans les Théâtres Lyriques de France et d'Italie, et sur les causes qui l'ont amené -- Les grandes salles, les claqueurs, les instruments à percussion -- Les mauvais chanteurs, les bons chanteurs, le public, les claqueurs -- L’Orphée de Gluck au Théâtre Lyrique -- Lignes écrites quelque temps après la première représentation d'Orphée -- L’Alceste d’Euripide, celles de Quinault et de Calzabigi. Les partitions de Lulli, de Gluck, de Schweitzer, de Guglielmi et de Haendel sur ce sujet -- Reprise de L’Alceste de Gluck à l'Opéra -- Les instruments ajoutés par les modernes aux partitions des maîtres anciens -- Les sons hauts et les sons bas. Le haut et le bas du clavier -- Le Freyschütz de Weber -- Obéron, opéra fantastique de Ch. M. Weber. La première représentation au Théâtre Lyrique -- Abou-Hassan, opéra en un acte du jeune Weber. L’enlèvement au sérail, opéra en deux actes du jeune Mozart. Leur première représentation au Théâtre Lyrique -- Moyen trouvé par M. Delsarte d'accorder les instruments à cordes sans le secours de l'oreille -- La musique à l'église par M. Joseph d'Ortigue -- Mœurs musicales de la Chine -- À MM. les membres de l'Académie des Beaux-Arts de l'Institut -- Le diapason -- Les temps sont proches -- Concerts de Richard Wagner. La musique de l'avenir -- Sunt lacrymæ rerum -- Symphonies de H. Reber. Stephen Heller, Roméo et Juliette, opéra en quatre actes de Bellini. Sa première représentation au Théâtre de l'Opéra. Débuts de madame Vestvali -- À propos d'un ballet de Faust -- Un mot de Beethoven -- To be or not to be -- Paraphrase -- L’École du petit chien
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